Stefan Niggemeier

Armenien
Hayko: Anytime You Need

Beim Grand Prix wird nach wie vor live gesungen – das ist lobenswert, hat aber für die Zuschauer den Nachteil, dass sie die teils aufwändig und kunstvoll produzierten Musikvideos verpassen. Der armenische Beitrag (eine nicht weiter störende Ethnoballade mit den üblichen Trommeln und Flöten) kommt beispielsweise mit einem visionären Clip daher, der sich von der völlig veralteten Vorstellung verabschiedet, Gesang und Lippenbewegung des Sängers müssten in irgendeiner Weise synchron sein. Außerdem hat man seit Madonna keine Gürtelschnalle mehr so prominent ins Licht gesetzt. Schade, dass die Oberhausener Kurzfilmtage gerade vorbei sind.

Bosnien-Herzegowina
Marija Šestic: Rijeka bez imena

Jedes Jahr sind ein, zwei Teilnehmer dabei, bei denen man sich fragt, ob der Grand Prix überhaupt in diesen Ländern übertragen wird. Statt anbiedernden Krempels, der die Vorjahressieger imitiert, schicken sie echte Volksmusik aus ihrer Heimat ins Rennen, die vermutlich überall auf taube Ohren stoßen wird. Der Beitrag aus Bosnien-Herzegowina klingt nach dunklem Wein und Schwermut, man möchte in den Wald rennen und sich erdolchen. Nun ja, so tragisch ist es dann natürlich auch wieder nicht, aber: Zwei Punkte für Aufrichtigkeit.

Bulgarien
Elitsa Todorova & Stoyan Yankulov: Water

Lange nichts vom Safri Duo gehört. Nun kommt’s raus: Anscheinend sind die Trommler auf Osteuropa-Tournee gegangen und haben sich dort ortsübliche Ethno-Klänge, einen Maultrommelspieler, den Drachen Fuchur samt Flugausrüstung und Chers abgelegte Stimmenverfremdungseffekte andrehen lassen. Und das ebenso Wunderbare wie Tragische am Resultat ist, dass es keine, aber auch wirklich gar keine Ohrwurm-Qualitäten hat.

Deutschland
Roger Cicero: Frauen regier’n die Welt
Die Belgier kommen mit klassischem Funk, die Ungarn mit klassischem Blues, warum soll Deutschland nicht mit klassischem Swing antreten? Die musikalische Qualität des Songs und die Bühnenpräsenz von Roger Cicero geben eigentlich keinen Anlass, sich zu verstecken. Direkt vorher läuft allerdings Russland, einer der modernsten Beiträge des Abends, was den deutschen Titel doch alt aussehen lässt. Bis kurz vor Schluss die Band alle Erinnerung an den vorherigen Titel endgültig weggeblasen hat.

Finnland
Hanna Pakarinen: Leave Me Alone

Nach dem Vorjahressieg mit Lordis “Hard Rock Hallelujah” scheinen sich die Finnen jetzt auf … äh: Alternativerock-Titel festlegen zu wollen. Statt hässlicher Monster gibt es eine gutaussehende Sängerin, der Song liegt irgendwo zwischen Kelly Clarkson und Evansescence. Das klingt arg kalkuliert? Nun ja, natürlich, aber ist das nicht das Ziel der ganzen Aktion? Außerdem ist es einer der an einer Hand eines Sägewerkarbeiters abzählbaren Grand-Prix-Songs, die auch im ganz normalen Formatradioprogramm nicht weiter auffielen.

Frankreich
Les Fatals Picards: L’amour à la française

Wie negative Emotionen auf Französisch aussehen, kann man dieser Nächte in Pariser Vorstädten sehen. Menschen mit positiven Emotionen hingegen singen nicht nur französisch, sondern auch englisch (wenn sie dafür mal nicht mit einem Radiobann belegt werden), tragen die absurdesten Frisuren der Achtziger auf und hüpfen Popowackelnd durch diesen Rock’n’Roll-Schunkler. Unsere Frage an Heiko Engelkes: „Was bedeutet diese Wahl für Frankreich?“

Georgien
Sopho Khalvashi: Visionary Dream

Ungefähr bis zur Hälfte könnte es sich Georgiens Beitrag um ein wunderbar fremdes, aber leicht zugängliches Stück von Kate Bush handeln – genau die richtige Dosis traditioneller Klänge und Rhythmen Osteuropas, die auch in Westeuropa ankommen könnte. Aber dann beginnt ein Dance-Teil, der aus gefühlt achtundsiebzig Wiederholungen derselben Tonfolge besteht, und die Faszination weicht: Genervtheit. Trotzdem ein bemerkenswerte Premiere eines Landes, das nicht so ganz zentral in Europa liegt.

Griechenland
Sarbel Yassou: Maria

Was für ein schreckliches Missverständnis: „We need you for Greece“, sagten die Produzenten, aber der Musikvideoregisseur verstand „Grease“ und inszenierte einen Möchtegern-Travolta auf einem Cabrio. Dabei hatten die Komponisten schon kein allzu glückliches Händchen bewiesen, als sie die Strophen aus „Summer Jam“ des Underdog Projects mit dem Refrain von Ricky Martins, äh: „Maria“ zu kreuzen versuchten. Aber wenn die Griechen am Samstag auch brennende Ölfässer auf die Bühne stellen und damit die Sprinkleranlage auslösen, kommt mit dem Song vielleicht doch noch Leben in die Bude.

Großbritannien
Scooch: Flying The Flag

Nehmen wir ausnahmsweise das Beste an und gehen davon aus, dass das extra so entsetzlich ist. Dass das hier keine schlimme Dancetrash-Nummer ist, die die große britische Poptradition verrät, sondern eine kalkulierte Geschmacksverirrung, die der unbewiesenen Theorie folgt, dass Dinge, wenn sie nur furchtbar genug sind, schon wieder toll sind, und dass Scooch mit ihrer Trolleyschubs-Choreographie gleichzeitig die Europhilie und das Schwule am Song Contest zelebrieren und parodieren. Wäre es gut, würde man es „camp“ nennen. Aber die Dänen machen das in diesem Jahr ungleich charmanter. Und die Ukrainer ungleich grotesker. Und dann ist die britische Variante, egal wie tongue-in-cheek sie gemeint war, doch nur peinlich.

Irland
Dervish: They Can’t Stop The Spring

Ein strenges Gesetz scheint die Iren zu verpflichten, beim Song Contest ausschließlich das Glück des vereinigten Europas zu besingen. Immerhin ist offenbar das jahrelange Experiment abgebrochen worden, die Grenzen der Völkerverständigung durch unzulässig hohe Konzentrationen von billigem Pathos und zähflüssigem Schmalz in Popballaden zu testen. Stattdessen besinnt sich Irland diesmal auf die andere Tradition des Landes: Schunkelfolk mit der Originalität und Bissfestigkeit irischer Markenbutter. Und jetzt alle: „A continental choir / Singing hand in hand.“

Lettland
Bonaparti.lv: Questa notte

Am Anfang scheint es, als singe ein Duett eine durchschnittlich kitschige Schlagerhymne, aber dann gesellt sich ein weiterer Sänger zu ihnen, der offenbar aus „Lettland sucht den Super-Pavarotti“ gelacht wurde und dann noch einer und noch einer und noch einer. (Dass es am Ende doch nicht, wie man zwischendurch fürchten könnte, die „Ten Thousand Tenors“ werden, liegt wohl nur an einer Grand-Prix-Vorschrift, die die Zahl der Menschen auf der Bühne auf sechs begrenzt.) Wenn man wenigstens wüsste, dass es eine Parodie auf italienische Operetten sein soll und also witzig gemeint…

Litauen
4Fun: Love Or Leave

Den Einfluss, den Chris Rea auf die Musikgeschichte hatte, hätte ich bis gestern als geringfügig eingeschätzt. Neben Kroatien wartet aber auch Litauen mit Gitarrengegniedel auf, das schon vor fünfzehn Jahren nur noch von lederbejackten Schnurrbartträgern knorke oder urst gefunden worden wäre. Nebenbei singt sich eine Frau durch einen Grand-Prix-typischen Text über vergangene Liebe und versucht den Eindruck zu erwecken, Litauen läge in Lateinamerika.

Mazedonien
Karolina: Mojot svet

Was die knappberockte Sängerin hier nach einem Orff’schen Klimperintro vorträgt, hat gerade den richtigen Grad an Exotik, um auch World-Music-abholde Menschen anzusprechen. Wenn ich irgendwo als DJ arbeiten würde, wäre ich wohl stark versucht, diesen Song irgendwann zu vorgerückter Stunde einmal aufzulegen und mir einen Ast zu freuen über die verzweifelten Versuche der alkoholisierten Tänzer, diesen Rhythmen irgendwie zu folgen. Die Ergebnisse gäbe es dann bei YouTube zu sehen.

Moldau
Natalia Barbe: Fight

Auch im fernen Moldau hat man sich im Jahr 1 nach Lordi an vergleichsweise rockige Töne getraut. „Fight“ klingt ein bisschen nach Tatu und Evanescence, könnte aber auch die gelungene Version des Titels sein, mit dem Gracia vor zwei Jahren so grandios baden ging. Ob es ein Vor- oder ein Nachteil ist, dass das Stück zwar vergleichsweise modern ist, aber niemandem wirklich wehtut — wer weiß es schon?

Rumänien
Todomondo: Liubi, Liubi, I Love You

Als klinge die Vorstellung nicht erschreckend genug, das eine sechsköpfige rumänische Boyband eine Art russisches Volkslied singt, haben sich die Jungs von Todomondo etwas ganz tolles völkerverständigendes ausgedacht: Jeder von ihnen symbolisiert ein anderes europäisches Land und interpretiert die Strophe, die er singen darf entsprechend, von vermeintlich landestypischen Klängen begleitet. Plumper kann man sich wirklich nicht an das internationale Publikum ranschmeißen – ach halt: Letztes Jahr schafften die Litauer mit „We are the Winners of Eurovision“ einen erstaunlichen sechsten Platz.

Russland
Serebro: Song #1

Die Frage, was die junge Frau uns mit den Worten „Put your cherry on my cake / And taste my cherry pie“ sagen will, lassen wir jetzt mal außen vor. Wichtiger ist vermutlich auch, dass die Chefsängerin von SEREBRO die niedlichste Zahnlücke nach Ronaldo hat und auch die Wettervorhersage für Sibirien so vorsingen könnte, dass es nach einer Aufforderung zum Geschlechtsverkehr klänge. „Song #1“ hört sich an, als hätte Britney Spears das vor fünf Jahren schon gesungen, mit einem Break, der aussieht, als hätte ihn Michael Jackson schon vor 15 Jahren getanzt – und ist trotzdem einer der modernsten Kandidaten im Feld.

Schweden
The Ark: The Worrying Kind

Schweden, das ja wegen Abba immer noch als Vorzeigeland des Grand Prix gilt, schickt eine Band ins Rennen, von der man sogar vorher schon mal was gehört hatte: „One Of Us Is Gonna Die Young“ war vor ein paar Jahren ein kleiner Hit für The Ark. Ihr Bühnenoutfit mit Glitzer und Federboas bedient lustvoll die üblichen Klischees, das Grand-Prix-Publikum betreffend, ihr glamrockiger Plunderpop wühlt in der Klamottenkiste von T-Rex, Kiss, Queen und … äh: Bucks Fizz.

Serbien
Marija Šerifovic: Molitva
Vielleicht ist es kein Zufall, dass das serbische Fernsehen seine Vertreterin im Video meist nur aus großer Entfernung oder gar nicht zeigt. Aber wen kümmert das – singen kann sie jedenfalls. Ihre Ballade klingt für westliche Ohren wie ein Standard-Grand-Prix-Teilnehmer vor zehn, zwanzig Jahren. Aber vielleicht haben die Osteuropäer da noch Nachholbedarf. Oder sie entdecken in dem Pathos eine zeitlose Schönheit. Bei den britischen Buchmachern ist Serbien Favorit. Das muss aber auch nichts heißen.

Slowenien
Alenka Gotar: Cvet z juga

Gäbe es beim Song Contest eine eigene Unterkategorie PPP (Pomp, Pathos und Pose) – die Slowenen gewännen sie fast jedes Jahr. Diesmal schicken sie eine Opernsängerin, die eine gewagte Mischung aus billigem Pop, Folklore-Einsprengseln und einer großen Hymne singt. Und wenn man sehr, sehr freundlich wäre, könnte man die Kombination zwischen ihrer großen Stimme und der banalen Bumm-Tschak-Rhythmen, die darunter liegen, sogar als reizvollen Kontrast beschreiben. Und so ein großes Finale, bei dem die Sängerin am Schluss allen noch mal zeigt, wo der Hammer hängt (ganz oben) hört man ja heute auch nicht mehr alle Tage.

Spanien
D’Nash: I Love You Mi Vida

Ich wusste gar nicht, dass sich spanische und osteuropäische Folklore so ähnlich sind – da sieht man mal wieder, dass Europa einfach zusammengehört. Völkerverständigung ist ja auch ein wichtiges Ziel dieses europäischen Musikwettbewerbs. Äh, ja: Klingt wie Ricky Martin oder Enrique Iglesias zu Beginn ihrer jeweiligen Karrieren. Für den Mainstream kommt es also zehn Jahre zu spät, für den Grand Prix könnte es noch reichen. Ein sommerlicher Popsong, bei dem es einen nicht nachhaltig stören würde, wenn er zum Sommerhit würde. (Mal sehen, ob ich den Satz nicht noch bitter bereue. Aber dafür müsste das erst mal ein Sommerhit werden.)

Türkei
Kenan Dogulu: Shake It Up Shekerim

Da hat wohl jemand zu viel Justin Timberlake gehört und dachte sich, das könnte man doch – mit ein bisschen Folklore angereichert – einfach nachmachen: „Shake It Up Shekerim“ hat zwar einen nervigen Refrain und das seit Jahren obligatorische Getrommel, aber auch irgendwie „was“. Ich kann mir gut vorstellen, dieses Lied noch einige hundert Male aus Mercedes-Cabrios und Gemüseläden scheppern zu hören; würde aber auch nicht ausschließen, dies bereits einige hundert Male getan zu haben.

Ukraine
Verka Serduchka: Dancing Lasha Tumbai

Ein Transvestit, das gab’s ja noch nie beim Grand Prix! Eine „Ukrainerin“, die mehr „tanzt“ als „singt“, total progressiv! Ein Lied, vorgetragen in einer Phantasiesprache, in der auch „Eins, zwei, drei“ vorkommt: Mal was anderes! Falls je ein irrer Wissenschaftler auf die Idee gekommen sein sollte, alle Exoten der letzten zehn Jahre zu einem einzelnen Act zu destillieren: Hier ist das Ergebnis. Wenn die Alkoholpegel der Fernsehzuschauer am Samstag hoch genug sind (und bei Startnummer 18 sollte das der Fall sein), findet der Grand Prix nächstes Jahr wieder in Kiew statt – vorausgesetzt, man kann betrunken noch abstimmen.

Ungarn
Magdi Rúzsa: Unsubstantial Blues

100 Bonuspunkte bekommt Ungarn für den Mut, die treffende Beschreibung des Beitrag gleich in den Titel zu nehmen: Substanzloser Blues. Und jeder, der sagt, die Nummer sei ja wohl uralt, die habe man ja schon millionenmal gehört, muss sich entgegnen lassen: Ja, aber nicht beim Grand Prix. Das könnte sogar nicht ganz uncool sein, würde sich Frau Rúzsa nicht so schrecklich verausgaben, nur weil sie irgendein Kerl verlassen hat, mit dem sie, wenn wir den Text richtig verstanden haben, eigentlich eine Herrenboutique in Jameson Town aufmachen wollte.

Weißrussland
Dimitry Koldun: Work Your Magic

Das Intro schreit “Ich ware so gerne ein James-Bond-Titelsong!”, die erste Strophe klingt ein bisschen nach Linkin Park, der Rest nur noch nach *N Sync mit etwas Gothic-Schminke. Reicht es denn nicht mehr, sich nur bei einer Zielgruppe einschleimen zu wollen? Dafür sieht Dimitry Koldun aus wie der Traum-Schwiegersohn von Alexander Klaws und singt in dem Tonfall, den finanziell bessergestellte Studenten der Ingenieurswissenschaften anschlagen, wenn sie auf einer Party eine Frau ansprechen.